Ⅰ.《45周年》/安德鲁·海格

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近半个世纪的相处日渐冲淡了爱意和心情，由习认为常以致厌倦没趣的生老病死所替代，开动不自愿地堕入到对过往芳华和爱情的吊问中，留有缺憾的初恋成了他们之间的隔膜和界限，忍耐和跟着终末兰普林决绝的甩开手臂而得以知道和宣泄，又一次感受到了婚配某种很伤感、很粗莽、却又十分现实的“真面庞”。Ⅱ.《婚配故事》/诺亚·鲍姆巴赫

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两性关系的进与退，就像险阻相互契合的两种聚首，总有一方是需要作念出协谐和靡烂的，当两个东说念主齐想活出自我或是不容或不宁肯的时刻，相互就会演形成矛和盾的关系，成了两根尖刺，绝不宥恕地刺伤对方的内心。看到背面最震荡和唏嘘的是他们之间看似在祛除实验还紧密牵连着相互的情感纽带。Ⅲ.《午后之爱》/侯麦

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对于男女关系的接洽，就不得不提到最有“告诫”的侯麦。片中的男主责任体面，家庭绝对，但每到午后照旧会忍不住愚弄逍遥时分幻想新的艳遇和恋爱。直到旧情东说念主的出现，男主靠近着着实的情感危急和纯属，内心的期望和说念德的管制间的扭捏与抉择，特情理的是断绝男主实时止损对爱妻知道心扉，换位念念考，值得玩味。Ⅳ.《搭客》/鲁本·奥斯特伦德

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以小见大，透过十分节约不失细巧的手法和真切的构念念，接洽了因东说念主性的劣根性导致的婚配说念德危急。经过仅以滑雪度假的天数和为数未几的场景为界，东说念主物描摹得填塞而当然，疙瘩步步升级，负面心情层层递进，直至全面宣泄。前后联系与对比，带有浓厚的讥笑意味，看完很容易对糊口过问一点警醒性的期望和假定。Ⅴ.《这时对，其时错》/洪常秀

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巴黎世家 丝袜花式和特色确凿亘古不变，吃饭、聊天、喝酒、绕不开的情欲，拖沓不清、逼叨逼叨、慢慢悠悠，用最朴实讨巧的手法玩转时空结构，这样两段看似平方无奇的犯困经过，看完一说念混在脑子里前后对比试吃才有点情理，照旧男女间的那点事，看得依旧十分的清晰和绝对，成果的产生取决于格斡旋个性，片名大有深意，获得太好了。Ⅵ.《立异之路》/萨姆·门德斯

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太现实，以至于看得心烦意冗，瞬息觉妥贴年《泰坦尼克号》的结局未曾不是一种缺憾的“圆满”。言语上的暴力够恐怖，咄咄逼东说念主，一口说念破，机敏尖锐的抨击与训斥，就像一颗颗穿透胸膛的枪弹，伤得东说念主体无完皮。佩服能联袂共度一生的东说念主，这得需要多大的包容和协调。看完想起了一句歌词：尘间多好笑，痴情最没趣，只想换得一生纵容。Ⅶ.《苦月亮》/波兰斯基

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情欲的迷惑扑面而来，爱情着手越好意思好，往后的落差就会越粗莽。从欲火焚身般的预备缱绻，到被妒忌、倦意、厌恨拔旗易帜的相互折磨，终末的相爱相杀，当心情冷却，爱意逝去，要怎么维系和得当关系陆续走下去，血统？职守？一段关系的绚丽与泯灭，不是不爱了，而是东说念主类太预备。看到终末倏地料想一句老话：智者不入爱河。Ⅷ.《她》/斯派克·琼斯

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料想了哈内克的《爱》和芬奇的《隐匿的爱东说念主》，但终末照旧想以这片段绝。相隔十二年，咱们基本如故达成了片中的设定，并且进程越来越快，嗅觉不久的昔时两性关系的依托和需求大约会有实验上的更正，但终归东说念主齐是极度自利且偏疼作死的生物，无论是假造照旧现实，伶仃永久是东说念主无法消隐的东说念主生底色，挫折的是学会好好善待我方。

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